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姜继续读电影杂志
关于n号房间，以前我们整理过。 但是今天，我们想谈点别的。
正如人们受到打击、悲伤、愤怒，以及以前多次比较女性伤害一样，n号房间再次引起了女性的集体恐惧和不安感。
但是，也有女性多么愤怒，不理解如何“变得感情用事”、“不理智吗”的人。
不管在微博上的评论:
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公开[82年级的金智英]时，韩国推荐金智英是过激的，有仇男的声音。
女性为什么这么生气，是因为能量守恒吧。
过去的愤怒在这个时候出现了。 他们并不是总量超过所有女性受到的痛苦的一半。 只是攒了很长时间，集中在现在爆炸，受不了。
但是，和它同等量的痛苦，她们最终还是忍受了，而且还在忍受。
今天有这些愤怒，没能进一步抑制是不幸中的万幸。
先从电影里最生气的女人开始说吧。
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这种愤怒最初是从哪里来的？
女性复仇电影有一个有点极端的例子。 玉石燃烧的暴力手段是艺术上强烈的感情出口，但这种出口前女性的困境往往体现了现实。
喜欢做终极爽片，经常由头进入大开杀戒模式。 前几天有一部女性复仇动作片，被称为“复仇”。 女儿被男朋友的好朋友轮奸，然后这几只野兽害怕负罪，和她的男朋友一起把她消灭了。
女儿没死，杀了回来，杀了他的血流成河。 我看见你宠爱打扫血浆的剧组员工。
头脑的描述简单，但逻辑是基本的，在精神上、肉体上受到双重伤害，不仅没有诉说冤罪的地方，而且被可靠的男朋友背叛，也不能给你生存的机会。
这是毁灭，摧毁了一切身体的心、生命和信念。 再不生气就没有血性了。
更严重的女性主义女性复仇作品，必须以更大的篇幅描写，忍受，如何一步一步地被逼得走投无路，释放愤怒呢？
每次提到这里都会提到的“末路狂花”，人们总是想起末尾的飞车，自由面对，拥抱而死。 但是，这个结果是写实的，依然是艺术感情的出口。 但是，塞尔玛和露丝的遭遇是现实的。
露易丝杀了试图强奸塞尔玛的男人后，两人驱车逃走了。 慌张的塞尔玛报警吧。 你坦白说你杀了他来救我。
露丝的回答是绝望的:
“很多人看到你和他面对面跳舞，谁会相信？ 我们不是活在那样的世界里！ ”。
我们不是活在那样的世界里。
一句话就足以把车里的两个女儿和屏幕前的观众打入冰室。 我们生活在什么样的世界里？
这个世界上，女孩的错更大。
事实可能不一定如此，也可能像电影一样，有警察考虑了她们的情况。 但这个世界给她们的感觉就是这样。
塞尔玛的丈夫什么都不做，她是个无知的主妇，是需要供养的煮饭工具。
露丝被强奸了，但对塞尔玛说“我应该继续强奸任何东西”时，她杀了这个人，但瞄准了伤害她的人。
和亲切英俊的学生在一起，但是是骗钱的诈骗。
甚至从路边来的卡车司机都对她们有下流的性含蓄动作。
世界就像她们晚上播放的歌一样，承诺了她们的温柔，但她们真正面对的是经济上、身体上和人格上的剥夺。
世界可能没那么坏，她们不敢相信。 她们只能报告愤怒的子弹。
另一个更大意义的可能是“金福南杀人事件的处理”。
一个叫金福南的女人有多生气？ 她斩首整个岛的人，用挖土豆的农具，不像刀子那么锋利，但她还是面无表情，放下手就是生命。
对于这种愤怒，她在电影的大部分时间里都麻木了。
婆婆让她工作，把她当家畜，她像家畜一样工作的叔子强奸了她，她成了家常便饭，丈夫叫女人，她坐在门外吃饭，听不见。 而且岛上的男人没有碰过她，她只是个欲望工具，没有发出声音。
但是，她发现女儿也被丈夫玷污了，受不了了。
那个场景生理上呕吐。 那个少女对父亲叫的妓女怀有敌意，摆出成熟的女人的样子，涂脂抹粉，对母亲说。 我也想得到父爱，努力得到父爱啊。
但是，即使在这个时候，她还是有理智的，她想逃跑，想逃跑，但是被丈夫抓住，在争论中，孩子失手被打倒，被石头撞死了。
金福南的愤怒终于爆发了。
执法人员来了，全村金福南一跑，就杀了孩子。 她向她珍惜的她求助，说她在午睡，不知道。
她显然看到了。 金福南知道。
金福南的愤怒，终于失去了控制。 杀了，杀了。
故事之所以奇怪是因为寓言。 封闭的小岛是不透风的男权社会。
一滴轻视、虐待，是不同女性的经验，倾注于金福南一体。 肇事者、旁观者命令没有人试图消除她的愤怒，不惹她生气，继续巧妙地作为工具。 没人插手，她自己插手。
这些愤怒来自这种一滴恶意。 艺术浓缩生活，但在生活中个人接受也更不容易。
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很久以前，“愤怒”和“女人”是反义词。 女性能看到的最强烈的感情是悲伤和怨恨，忍耐和付出才是美德。 杜十母可以激怒百宝箱，但这种不体面的感情，只有脱离社会主流秩序的妓女、坏女人才能拥有。
女孩必须参照《头脑特攻队》里的莱利，抑制负面情绪，学会讨人喜欢，所以悲伤的小人和愤怒的小人都是脑子里的边缘人，快乐的小人是大boss。
电影出现了一百多年，诞生于现代，所以很幸运。 从一开始，电影中的女性就能感到愤怒。 但是，这些愤怒的女性难免是妓女、坏女人。
在1929年[潘多拉魔盒]，露露是个妓女，看见恋人带着女人来看她跳舞，生气地掀起后台，逃跑打人，十几个人得不到她。 她也踩了几艘船，杀了在争斗中失手成为丈夫的恋人。
1941年[马耳他之鹰]，标准装备在黑色电影中的蛇蝎子美人利用周围的男人被揭穿，因对方心里没有自己而愤怒怨恨。
如果镜头搬到东亚，1960年韩国电影史上的古典[下女]真是个可怕的坏女人。
她来到女佣，看到一家子的好日子，诱惑男主人，怀孕了。 夫人要她下楼挖胎，她应付了，但那口气咽不下去，眼神总是憎恨，拿着这个弱点报复他们。 “都是你的孩子，为什么只有我的死？ ’她带着家人埋葬。
当时上映时，这个愤怒的女性震惊了电影院的“良民”。 在迎来韩国电影100周年的2009年，韩国电视台回顾节目时说，作为“下女”的角色，“这个女性的形象是划时代的”。
这些愤怒只能通过有负面形象的女性来释放，但她们看来不是贤淑德的剪纸人，而是有自己的感觉。
喜怒哀乐，没有愤怒，人终究会变少，变得寡言。 电影很少发生性别愤怒，也是个瘸子。
即使现在看好莱坞女演员的采访，也不想演someone’sgirl friend，没有血没有肉，只是亲吻男性的角色很高，没意思，宁可演混世魔王，也不开心。
压迫，爆炸。 不管曾经有多少沉默和忍耐，有多少怒涛随后涌来？
以前谈过能量保存，愤怒=痛苦，压迫也是加重痛苦的一部分，愤怒=痛苦+压迫。 即使看了短短一百年的电影史，发现也不难，到处都是压抑。
怎么不生气呢？
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这么浓厚的愤怒正常吗？ 当然不正常。 但不是因为她们不应该生气，而是因为这个世界上有引起这种愤怒的残酷行为。
不要存在像n号房间这样残酷的东西。 它存在，会有与之相应的愤怒。
我们希望这样的愤怒能消失，但手段不是消除愤怒的声音，而是清除n号房间这样的存在，将犯罪者绳之以法，决不会有同样的歧视、剥削。
发出愤怒的声音可能是毁灭哪个愤怒之源的开始。
如果没有声音呢？
[四五口径的女性]中，生气的女性正好是邓迪的女性。 全城都是吹口哨的男人，眼神很痛，不能把来的女性的衣服全部撕下来。 这个邓迪被拖到巷子里被施暴，回家，强盗入侵，进入职场，上司的话骚扰。
她气得不出声，只能用一把手枪发射子弹。
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当然，愤怒很重要。
否则，为什么[疯狂马克斯4 :狂暴之路]，查尔斯·塞隆扮演的单臂女士兵不是别的名字，偏偏叫愤怒的公主。
愤怒也只是开始。 不要倒在起点上，不要只停在起点上。
我们这一代的大人，大部分是在一半网络社会以前传入社会的环境中成长起来的，你观念是很多先驱，不能代表很多人。 很多人沉浸在以前传来的观念中度过了童年的最初，另外在成长分裂期，经历了和以前完全不同的观念冲击。
我自己在谈话中，还是觉得在意识中受到了旧想法的影响，有声音说“女孩该怎么办”。 后天学到的现代意识又严重反对“做你自己”。
像“送我去青云”一样盛男得知得了卵巢癌的“隐性疾病”，说“我从来没有扰乱过男女关系”。
我们后天的现代人，可能不容易在无意识中根除这么荒唐的逻辑。
女性觉得对这一切太生气是这荒谬的逻辑之一。 说到“太”愤怒，也许和以前面对什么，都没有愤怒，默默地忍耐的状态相比。
但是，这两种状态中，哪一种不正常呢？
艳照门的时候，女明星哭着道歉的视频在电视上反复播放。 那时，私照被暴露的女明星来道歉是很自然的事。
就像她们应该有的感情一样，我很惭愧。
几年后，好莱坞也出现了艳照门。 但是珍妮弗·劳伦斯坚决认为暴露我照片的人是性犯罪，我的身体是我的。
之后，发生了越来越令人吃惊的性犯罪事件，从韦恩斯坦到胜利俱乐部的门，到这次的n号房间，本来就慌慌张张地遮住了，我们感到很生气。
真正的罪过是韦恩斯坦，胜利，“赵博士”
悲剧依然是悲剧，但进入了病膏肓的世界，似乎终于出现了正常的感情。
面对这些悲剧，愤怒、悲伤、恐惧不是耻辱、自责。 这种正常的感情，我们用了好几年了，还不能坦率地表达。
今天，我们向能表达正常人感情的方向迈进了一步。 每个人都有感情问题应该在面对它之后再处理。 一个社会也一样。
看几年前离开茶余饭谈资金的道歉发布会，似乎已经属于古风时代了，也许不是这样。 那个时代可能还活在一些人的身体里。
真正应该问的问题不是女性为什么这么生气，而是有人说为什么不生气。
如果今天女性不被允许生气，明天受害者可能也不会出声。
接下来，如果这种事情一直被隐藏着也不会暴露的话，我们所有人可能都证明了，无论是男性还是女性，愤怒都还不强烈。
结果，在一点事件中，不是男女的差异，而是对错的差异。
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影迷的相互作用
在你心中，你最喜欢哪部电影中愤怒的女性形象？
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和越来越多的粉丝分享你欣赏电影的心情。
原标题:“她们太生气了吗？ 』
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